私は銀座を愛してる、銀座も私を愛してる。フェア・ウォーニング！カウントダウン：5年

最近銀座で開催した展覧会が完売したことは、私に多くの喜びと満足感をもたらしてくれた。思慮深く、哲学的で、触覚的な視覚体験。銀座という、時に異様なまでの緊張感を伴うこの心境に関われば関わるほど、銀座が好きになる。東京の、つまりは日本の鼓動する中心で実践しているからというだけではない。
私：「亜 真里男 ザ・銀座 油画家」
面白いことに、青山、渋谷、中目黒、新宿などの「伝統的な」ギャラリーで開催した個展よりも多くのビジターやコレクターが訪れる。
私の銀座が好きな理由を挙げればキリがない。
国際的で、クールで、センスがあって、スタイリッシュで、クレイジーで、アナーコで、下町で、暖かくて、モンディーンで、人の温かみがあって、美味しくて、チャーミングで、安くて、面白くて、ピンクで、高くて、豪華で、ゴージャスで、贅沢で、伝統的で、プライドが高くて、絶妙で、謙虚。
和光、ミキモト、中央通り、松屋、伊東屋、ティファニー、かわいいブルジョワ、安全で清潔。
銀座は香水。
ホステスクラブ、アフター商売、並木通り、品質重視、質の高い手仕事、スノッブ、セクシー、すずらん通り、洗練された、多世代の店がある、ブランド的、クールなデザイン、資生堂、洒落た雰囲気、ファッショナブル、金春通り、銭湯、社会主義、退廃的、着物、歌舞伎座、流行遅れ、ポスト・ポスト・モダン、高級料理、信頼できる、コージー、夢・希望、文学、フィクション、シミュレーション、ライブハウス。

11月3日の文化の日から、私の次の展覧会「亜 銀座・コンセプト展：『隆・美智・真里男』」が始まる。私のコレクションに新作の油彩画を加えて展示する。折衷的な並置の概念としてのコンテクスト。今回は同世代の奈良美智と村上隆に焦点を当てる。挑発的でも思いやりがあり、思慮深い態度で、私側からのキュラトリアル東西哲学的実践を試みる。
同じ文脈に位置する私の尊敬する観客は知っている。この和洋融合が、日本画家である私の存在意義の一部であることを。
数年前には、「レオナール・嗣治・フジタと猪熊弦一郎」や「会田誠と岡田裕子」の二つの素晴らしい銀座展を実現することができた。
この3月、亜 銀座・コンセプト展：「G・リヒター @ GINZA APARTMENTS」（英語では「A GINZA CONCEPT SHOW: “G. Richter @ GINZA APARTMENTS”」）を通じて、戦争と恍惚の魅惑的な響きが銀座の街に響き渡った。確かに銀座は、そのディストピア的な瞬間も含めて、隠喩的なファンタジー都市を体現している。
明らかに、年を取れば取るほど謙虚さが失われていく。なぜこのような結論になるのか？
分析的で鋭い批評的な目を通して、
グローバルなアートワークの幅広い経験を通して、
異なる文化圏との複数の比較を通して、
自分自身が日本で創作した作品の美術史的価値を評価し、認識しているからである。

65歳になった今、私は自分を日本で最も重要で影響力のある現代アーティストの一人だと考えている。日本美術史の一部となり、「日本（人）アーティストとは何か」という文脈でパイオニアとして認知されている。「日本の社会化（socialisation）は、どの時点、どのタイミングで、 Mario A を日本（人）アーティストにしたのか？」
なぜ私は日本人のように感じ、行動するのか？
500年の西欧油絵史を背負っている以上、日本の画家としての影響力の及ぶ範囲は日本美術史に宿命的な要素を含んでいる。

ここで2人の美術評論家の言葉を引用する。市原研太郎氏「永遠の革命家としての日本の芸術家マリオ・A」、故 名古屋覚氏「マリオ・A、日本で最も優れた才能を持った、いや、最も優れた唯一の油彩画家」。

日本のアートシーンは、私の作品を日本国外に輸出することを許さないことを知っている。つまり、私の作品の所有者が他の国に移った場合、状況が許せば、私がコレクターから作品を買い戻し、所有者はその作品を返却しなければならない。

今日、私はここで、5年後の70歳を目処に、芸術活動を終了する予定であることを喜んで発表する。
というのも、新しい、先鋭的な、驚きのある、世界的に見たことのない作品を積極的に創作することは、ある種の倫理的責任を伴い、場合によっては、批判的な意味でも、地域のアート業界への社会的関与を伴うからである。
どういうことか？その答えは、私が東京で3回個展を開いたMIZUMA ART GALLERY ミヅマアートギャラリーの三潴末雄という元アートディーラーの次の一言にある。
これは、私にとって極めて重要で、目を見張るような、注意深く評価すべき、私の日本に対する、個人的な、実存的な一文となった。

「君の作品は強すぎる。つまり、会田の作品が負けちゃうから」。

この転機によって、日本が好きな理由を改めて考えるようになった。
会田が大好きだから、私はミヅマから離れた。

そういう意味で：フェア・ウォーニング！
70歳を機に、私は自分の作品を公に壊し始める。一歩一歩。私は本気だ：Non, je ne regrette rien！
私と一緒に回顧展の企画を考えてくださる親愛なる学芸員の方へ、覚えておいていただきたい。私の日本語はほぼ流暢で、社交的にはとても礼儀正しく、「扱いやすい」人間であること。テーマの繊細さや美術館のスペースにもよるが、およそ10～30点の作品群（Werkgruppen / body of works）が利用可能であること。
もし神様と必要な健康条件が私をあと5年豊かに生きることを許してくれるなら。

銀座、亜 真里男の新しい芸術活動拠点。
亜 真里男 in「Ginza 8 1/2」。
それでは「文化の日」にお会いしましょう。
宜しくお願いします。
亜 真里男